《流浪地球》后中国科幻电影向何处去？国产科幻舞台剧有市场吗？

《流浪地球》之后中国科幻电影该何去何从?国产科幻舞台剧有市场吗?近日，“繁荣科普创作、助推创新发展”之科普科幻编剧及微视频制作培训沙龙在南京工业大学举行。众多科幻影视制作行业大咖云集，共商国产科普科幻电影与编剧发展。

“《流浪地球》之后，我们要进行国产科幻电影不同类型的探索。”《流浪地球》B组导演、时光矩阵创始人郁刚说，《流浪地球》之后，《疯狂外星人》《上海堡垒》《超时空同居》也分别从黑色幽默、战争爱情、平行时空等类型尝试了不同的科幻电影创作。他认为，《上海堡垒》并没有把中国科幻电影门给关上，它只不过展示了一种观众不认可的电影形式，也为后续科幻电影制作提供了相应的借鉴。

上海戏剧学院魏东晓教授认为，作为科幻影视编剧不仅仅要具备编剧的基本素养，还应对科学技术和电影工业环境的充分了解，特别是要注意“后期前置”，在剧本创作中就要考虑到后期要进行哪些特效制作。

“《流浪地球》前三十分钟中就开始了人物的建制，并很快交待了故事的设定和世界观。”深瞳文化电影编剧李枝表示，从《流浪地球》这些经典科幻电影可以看到具体的结构、场景、人物该如何处理和布局。

南京邮电大学科普动漫研究所所长、江苏省紫金文化人才刘庆科老师以《熊出没》《小猪佩奇》等国内外动画代表作为例，强调了动画片在文化、认知、行为的教育导向作用，并强调了动画的寓教于乐功能。他建议儿童动画一定要加强审核监管、注重年龄分级、增强与现实的联系，特别是要杜绝暴力色情内容进入相关作品。

郁刚说：“好的国产科幻电影一定是具有中国文化内核和中国元素，不走好莱坞同质化老路的‘中国特色’科幻电影”。

“目前国内戏剧市场就是一个小众的市场，而做科幻戏剧更是少之又少。”南国剧社总监孔德罡介绍，作为小众中的小众的科幻戏剧而言，新世纪之后的科幻戏剧屈指可数，目前比较成功的有《三体》舞台剧，但《三体》舞台剧的成功更可能是一种巨额商业投资和科技艺术展现的成功，但对于科幻舞台剧缺乏实际的借鉴意义。

南国剧社目前已创作出两部实验科幻话剧《超越星辰》和《飞向索拉里斯》虽然比较先锋小众，但也毅然走上保利大剧院的舞台，并收获了票房的成功。

沙龙上，来自八光分文化的西夏与科幻作家顾适还就《强度测试》科幻动画创作进行了分享，南京邮电大学科普动漫研究所的刘庆科所长和南京工业大学艺术设计学院赵雪彤老师就科普动画的制作进行了专题分享。

中国科普作协秘书长陈玲指出，2020年国家电影局和中国科协推出了“科幻十条”，要求发挥高校优势加强科幻电影人才培养，此次培训围绕科普科幻编剧和微视频制作，正是对“科幻十条”最好的呼应。

作为江苏高校科普科幻活动月的一部分，沙龙结束后江苏省科普作家协会还将面向省内高校开展科普科幻视频作品征集大赛等活动。

(金凤)